K a la mar

Klmrt torna a fer un frec a frec amb frac amb la nostra gran Orquestra Simfònica, que està especialment motivada per la feina d'aquesta setmana amb el gran director Michel Tabachnik. Us recordo el programa per animar-vos a venir un dels tres dies:


DEBUSSY: La mer
BARTÓK: Suite de danses
BRAHMS: Simfonia núm. 3


El discurs sonor dedicat a la natura impregna tota la història de la Música. Els compositors l’han descrit, imitat o utilitzat com a excusa per buscar el so original de la història de les nacions. Debussy va compondre LA MER (1905) recordant els estius d’infantesa a Cannes, un entorn en què el paisatge marítim esdevé idealitzat. La mer fon magistralment el neguit dels paisatges de Turner amb l’assossec dels gravats del japonès Hokusai, dos dels seus artistes visuals preferits. 

Història i relat sonor tornen a ser mixtura a la fantàstica Suite de danses de Béla Bartók. Escrita el 1923 per celebrar el cinquantè aniversari de la reunificació de Budapest, és una peça de sis moviments deutors del folklore. A diferència d’altres casos, i amb un llenguatge accessible, Bartók no cita passatges existents: crea melodies originals i pròpies d’inspiració ètnica i les agermana, alhora que deixa un espai per a l’humor (escolteu els glissandi dels trombons al segon moviment!).

 El músic Hans Richter definia la Tercera de Brahms com la seva particular Heroica. Mentre que va passar vint anys per crear la Primera, va bastir aquesta en només quatre mesos, i és la peça que resumeix amb més concisió l’estètica de l’autor.

*Text retocat de la presentació del programa al web de l'OBC

bolos

Ilustración de DPintor

A Kalamarcito le llueven bolos este 2013. La crisis proporciona oportunidades a los jóvenes. Las orquestas echan mano de recién titulados o a punto de serlo para cubrir vacantes. Se pierden clases a cambio de encuentros orquestales con profesionales, una experiencia que se ha de aprovechar. El mejor complemento además de pertenecer a jóvenes orquestas (con encuentros en vacaciones) es poder compartir atril con instrumentistas experimentados y grandes directores, seguir un régimen de ensayos, estudiar gran repertorio.

Dejo a continuación la agenda de este primer trimestre, por si alguno se apunta a algún concierto con K al contrabajo:

1. Martes, 15 de Enero de 2013, 20.30, Palau

Barbara Hendricks con la Orquesta de Cadaqués

Jaime Martín, director

W. A. Mozart: Arias de concierto
H. Berlioz: Hérminie
J. Guinjoan: Concierto de percusión (estreno absoluto)
F. Schubert: Sinfonía nº 9, “la Grande”

2. Días 1, 2 y 3 de Febrero en l'Auditori

ORQUESTRA SIMFÒNICA DE BARCELONA I NACIONAL DE CATALUNYA (OBC)
Orquestra simfònica de l'escola superior de música de Cataluña
Antoni Ros Marbà, director
NEXUS Piano Duo, pianos

OBRAS

FAURÉ: Masques et bergamasques
POULENC: Concierto para dos pianos
SERRA: Impressions camperoles
RAVEL: Daphnis et Chloé, 2º suite

3. Días 8, 9, 10 Feb, Auditori

ORQUESTRA SIMFÒNICA DE BARCELONA I NACIONAL DE CATALUNYA (OBC)
Michel Tabachnik, director

OBRES

BRAHMS: Simfonia núm. 3
BARTÓK: Suite de danses
DEBUSSY: La mer

4. Días 22, 23, 24 Febrero en los auditorios de Dortmund, Essen y Colonia.

Mahler Chamber Orchestra ACADEMY

HENRI DUTILLEUX Tout un monde lointain

HECTOR BERLIOZ Symphonie Fantastique op. 14

Conductor Pablo Heras-Casado / Cello Andreas Brantelid / MCO Academy Project

Dortmund Concert hall

Una agenda apretada y con repertorio precioso, qué buen comienzo de año. Como una trabaja, me perderé los conciertos de Alemania, pero nos podremos ver en los de Barcelona, ¿verdad? Para cerrar el apunte, una cata mozartiana con la Hendricks:

Recital de CB

Nicolas de Staël  Grand Concert  1955 

Os presento a Joan. Cursa cuarto de contrabajo clásico en la ESMUC y ha participado en la Jonc, la Jonc Filharmonia, la Jonde y ahora le han invitado a participar en un encuentro con la Mahler Chamber Orchestra en Dortmund, en febrero. Empezó estudiando piano como primer instrumento, pero los graves sonidos del gigante le sedujeron y acabó el grado medio en los dos instrumentos.

No os negaré que añoro las sonatas, Bach y las fantasías de muchas tardes con Joan al piano. Fueron duros los primeros estudios de CB: la casa vibra con las cuerdas, sus agudos son extraños y los graves tan profundos como exhibicionistas, no hay muro ni puerta con puerta que los tape. Es muy voluminoso, pesado y complicado de transportar. El que escoje el contrabajo es que tiene verdadera vocación.

Ahora suena muy bien y podemos escucharlo en un recital en el Ateneu Barcelonès, domingo 16 a las 18.30. No hay mucho repertorio para contrabajo solista, aún así Joan se atreve a tocar el Concierto nº 2 de Bottesini (1821-1889), gran director de orquesta, contrabajista y compositor de piezas para el gordo violone, del que destacaría también la Passione Amorosa, obra que escuchamos en un anterior recital con su profesor J Camps, aquí en versión Karr/Nix

Si no tenéis plan y os apetece un concierto diferente, animaos. Estaremos contentísimos de veros allí. Os esperamos.

Santa Cecilia con contrabajo

Carlo Saraceni, Santa Cecilia y el ángel,  c.1610

Para celebrar el día de la patrona de la Música, hoy, (que lo es por un error de interpretación de la pasión de la mártir y virgen romana Santa Cecilia) se escucha mucho repertorio que se ilustra pocas veces con esta imagen. Y es que el ángel, con quien tiene la chica un coloquio muy místico, le quita el protagonismo gracias a la envergadura de sus alas y al precioso violone de seis cuerdas.

El día que ella se casaba con Valeriano Cecilia, después de pedirle a Dios que conservara su virginidad, le cuenta al marido tras de la ceremonia que un ángel iba a proteger su castidad. Aquí los tenemos a punto de tocar armonías celestiales: a ella afinando el laúd y él dando las últimas instrucciones, con el arco en espera sobre el puente. En el suelo les acompañan unas partituras usadas, un violín, una flauta, un arpa y una bombarda: menudo concierto iban a interpretar:

Ode for St. Cecilia's Day (HWV 76) is a cantata composed by George Frideric Handel in 1739, his second setting of the poem by theEnglish poet John Dryden. The title of the oratorio refers to Saint Cecilia, the patron saint of musicians. The main theme of the text is the Pythagorean theory of harmonia mundi, that music was a central force in the Earth's creation. The premiere was on 22 November 1739 at the Theatre in Lincoln's Inn Fields, London. (WP)

Joves amb classe (3)

Mentre aneu pensant un fragment del cadàver exquisit del post anterior, us informo de dos concerts per apuntar-se a l'agenda:

1. RECITAL DEL TENOR ÀLEX VICENS 

PRESENTAT PER MARCEL GORGORI

Auditori de barcelona, Sala Oriol Martorell

dia 9 d'Octubre a les 20.00

Gala benèfica a favor de les persones amb discapacitat intel·lectual, en el marc del 35è aniversari de la Fundació Finestrelles.

Orquestra Barcelona Filharmonia (amb un contrabaix calamarero) i direcció de Daniel Antolí.

Obres de Tosti, Toldrà, Massenet, Bizet, Giordano i Verdi, entre d'altres.

2. CONCERT DE MÚSICA DEL CLASSICISME
DIRIGIT PER LORENZO COPPOLA
Orquestra instruments d'època amb alumnes de l'ESMUC (Teatre Instrumental)


Concerts dissabte 29 setembre a les 19.00 a L'Esmuc (edifici de l'Auditori)  i diumenge 30 a les 12.30 a l'Ateneu Barcelonès.
Programa:





W.A. MOZART: Recitatiu "Stelle! Per carità" i Quintet en Mi b Major "Sento, o Dio", de l'òpera Cosí fan tutte.


F. J. HAYDN: Sis minuets per a orquestra Hob. IX 
F. J. HAYDN: Simfonia nº76

calcomanies

Bottesini s'estudia moltes hores a casa. Sona sobretot, una i altre vegada, el seu concert més conegut, el número dos, una peça per a virtuosos del contrabaix que alguna vegada s'interpreta als auditoris.
 A part dels seus triomfs com a intèrpret -li deien el Paganini del contrabaix- Bottesini va ser director de reputació europea, i va aconseguir alguns èxits com a compositor d'obres per al gran instrument, òperes i fantasies d'òperes conegudes.


Segurament en Mahler havia sentit el concert, perquè sinó, com s'explica que els primers compasos surten clavadets al minut 5 de la seva tercera simfonia, d'unes brillants trompetes?

Steinweiss y su contrabajo

Gracias al último apunte de JL, he descubierto a un magnífico diseñador gráfico que hizo esta preciosidad, aparte de las casi 2500 portadas para discos, las primeras del mercado y con un lenguaje vivo y lleno de referencias a las vanguardias artísticas. Alex Steinweiss usa con maestría símbolos musicales, las tipografías, geometrías y color para empaquetar los discos de 78rpm y hacerlos muy llamativos y modernos, incluso para los de música clásica.

El contrabajo frontal, blanco, que despega suavemente ha girado su voluta y ha entregado un par de cuerdas al jinete. Al lado del ángel negro volador, su ingenua y humeante tipografía, llena de caracolillos. La ciudad de los rascacielos se está durmiendo en una noche plácida y fresca mientras otros escuchan un poco de Swing.


Este disco se va directo a mi bassart, que últimamente estaba muy abandonado. Si encontráis alguna imagen para completar mi almacén de iconografía contrabajística, será muy bienvenida y convenientemente recompensada.

En realidad, el contrabajo pertenece a John Kirby, que también fue tuba y trombón. Se unió a los Onyx Club Boys para acabar siendo su líder y trajo como vocalista a Maxine Sullivan (con quien se casó) y acompañó con su orquesta a Billy Holliday. Se les consideró el mejor grupo de Jazz de los cuarenta en la ciudad de NY, y no me extraña:

malditos roedores

Tan mala prensa que tienen y se merecen un monumento. Sobretodo los ratoncitos albinos, sensibles ellos, tienen un genoma y sistema inmune muy similares al nuestro y que sirven a la humanidad con su sacrificio en miles de laboratorios. Como son muy prolíficos, clonables, manipulables y poco exigentes en su dieta y condiciones de habitabilidad les ha tocado pagar el pato. A éste de la foto, después de dejarlo tetrapléjico,  le han incorporado una mochila robotizada y disparado unos chutes electroquímicos y ya lo véis, hasta ha podido subir unos escalones. El experimento es muy esperanzador y si la investigación sigue su curso, veremos grandes mejoras para las lesiones medulares. En laboratorios de cosméticos se utilizan para comprobar reacciones alérgicas cutáneas y si el resultado es negativo ya se puede imprimir en la etiqueta del envase: testado dermatológicamente.


Además, al ser chiquitos, esponjosos y blancos, se prestan a todo tipo de abusos: véanse estos modelos afinando un contrabajo que se resiste o posando con tuba wagneriana para fanáticos de ópera (JL te lo copio, gracias) que provocan palabras cariñosas. o no?

















Y ya no digamos cuando sirven de material para crear infinidad de personajes del cómic, dibujos animados, cuentos. Entre mis favoritos, el sr Bigotes de Beatrix Potter, el malvado ratón de la serie en la serie, Rasca y Pica de los incombustibles Simpson, Jerry el inseparable amigo de Tom, los primeros Mickies, Super Ratón y sus parodias de la ópera, los ratones judíos supervivientes de Maus y el más viejito y copiado de los cómics, Ignatz con sus mensajes de amor sólido. Supongo que me dejo unos cuantos, ya me lo hacéis notar, por favor.
Para rematar con música, propongo esta pandilla de ratas malvadas, relacionadas con la mafia, los Kennedy y Las Vegas, con un apodo que se ganaron tras innumerables juergas, The Rat Pack (se lo puso Lauren Bacall) y que hicieron mucho por la integración de los cantantes de color:

OBC + ESMUC

L’orquestra de l’Escola Superior de Música de Catalunya (ESMUC) realitza la seva primera col·laboració amb l’OBC en la temporada oficial a L’Auditori. Es tracta d’un projecte engrescador que permet establir xarxes entre els estudiants i el món professional. Les dues formacions interpretaran un programa amb grans obres, com són la Simfonia núm. 38 de Mozart i la Simfonia núm. 5 de Xostakóvitx, dirigits per Pablo González, divendres 30 de març, a les 21.00, a la sala Pau Casals de l'Auditori de Bcn. 

Del llibret de la temporada:  L’obra de Xostakóvitx és una resposta oberta a les crítiques rebudes després de l’estrena de la seva excepcional òpera Lady Macbeth de Mtsensk. Amb fina ironia, l’autor hi deixa una forta empremta autobiogràfica en resposta a l’ambient d’opressió que infligia el règim de Stalin. Aquí la toca sencera la BBC SO, con Valeri Gergiev:

Mozart acaba la Simfonia núm. 38 “Praga” a Viena, malgrat que aquesta cèlebre simfonia s’estrenés a Praga. Tot i no comptar amb l’ús dels clarinets en els efectius orquestrals, l’obra revela la gran personalitat del Mozart més madur. Wiener Philharmoniker - Karl Böhm:

Espero que us apunteu al concert, no només pel magnífic repertori, sinó perquè crec que és una proposta molt interessant pels estudiants de música de grau superior i pels professors de l'orquestra, molts d'ells ensenyants a l'ESMUC. Llàstima que només toquin un dia! Aquí mateix deixarem la crítica el més objectiva possible d'una mare.

Es presentarà el concert dimecres 28 a les set de la tarda a l'espai 5 de l'Auditori. En parlen els dos directors de l'OBC i l'ESMUC.

BCN Bass Meeting

Ja s'ha posat en marxa la maquinària per organitzar la primera trobada internacional de contrabaixos a Espanya que es celebra a Barcelona els propers dies 28 i 29 de Maig.

La coordinen dos coneguts contrabaixos del nostre país: en Jonathan Camps, professor de l'OBC i de l'ESMUC i en Xavier Puertas, contrabaix de les orquestres de Jordi Savall i professor de diferents conservatoris de Catalunya.

El programa inclou masterclasses, recitals i concerts que podrem escoltar a l'auditori del Conservatori del Bruc. Entre els artistes convidats comptarem amb noms com Thomas Martin, David Murray, Thierry Barbe, Christine Hoock o Michael Wolf.

　
Es formarà també una gran orquestra de "Joves Contrabaixistes" de 6 a 14 anys, per treballar i interpretar posteriorment en concert el Conte per a grup de contrabaixos "Abofrapà i les Espècies", dirigit pel mateix compositor: Albert Gumí i coordinat per l’Oriol Martí.

tota la informació a :

http://www.barcelonabass.com/
i les inscripcions (45 €) a partir del 28 de Març:
http://www.barcelonabass.com/inscripcions_ca.html

altres videos a :
http://www.youtube.com/user/BarcelonaBassMeeting

Februa

Un mes insólito el segundo, Febrero, frío, corto, pero lleno de celebraciones paganas de purificación, lupercales y carnavalescas. Culpable de la existencia de los años bisiestos: los romanos no añadían el dia 29 sino que repetían el 24 con el 24 bis, sexto dia antes de marzo.
Hoy tiene además otros méritos como el de inaugurar los cuatrimestres lectivos, celebrar los premios de cine del tío Óscar, o ser el mes wagneriano del Liceu. Y como hay que inventarse un pretexto consumista después de las cutrerebajas, qué mejor día que a mitad del mes, San Valentín, un mártir enamorado de Dios, para celebrar una jornada de regalos, que la Navidad queda muy lejos.

Como hoy en día ya no se celebran bailes de máscaras sino unas rúas ruidosas y de dudoso gusto plástico, nos vamos a acompañar de vistosos cuadros de arlequines y músicas célebres.

Comenzamos con Bottesini, artista-compositor de mis queridos, feos y gordos contrabajos, y su Carnaval de Venecia arreglado para cuarteto. El violín gigante, además de darnos unos buenos graves, es capaz de cantar unos curiosos agudos, tan diferentes a los de sus primos cordados. Atención al parecido a la canción de los payasos de la tele: de aquí debieron sacar mi barba tiene 3 pelos. La pieza que vemos son variaciones del tema compuesto para clarinete por el italiano Alamiro Giamperi, aclaración tras una búsqueda fructífera de JL.




Continuamos con la fantástica obertura Carnaval de Dvorak, dirigida por Kubelik en 1976,



Y cerramos con el famoso Carnaval de los Animales de Saint-Saëns en el momento del elefante, su contrabajo acompañante y presentado por un maduro James Bond (JL!casualidad), en exquisito inglés.




Para este Febrero unos apuntes de mi agenda:

• Se estrena la última de los Cohen, True Grit, Jeff Bridges, J Boshlin y M Damon
• Wagner con la OBC (este fin de semana) y Liceu-Parsifal
• Avantguardes russes al Kxfòrum
• MET-cines Icària: Nixon in China de Adams  y Ifigenia con Plácido
• La Miró: 50 y 60s británicos.
• mucho teatro, empezando con Shakespeare en el Romea

Como siempre, a todo no se llega pero algo picotearemos de este febrero marchoso. Que lo disfrutéis vosotros también,
Felices Februas! FF!

150 anys de Mahler

Fa poc Gustav Mahler feia 150 anys. Les orquestres del país han dedicat molta obra seva aquest curs. També la IRO va fer un programa sencer sobre el compositor: 5 peces de  Des Knaben Wunderhorn (cançons d'origen popular) i la alegre Simfonia nº 4, (una de les més curtes, 50') que va estrenar a Munic al 1901 sense massa èxit. Fa canvis de tonalitat potser massa bruscos per l'època, amb instrumentació sense trombons i un quart moviment amb soprà, on incorpora una cançó: el cinquè lied de  Des Knaben Wunderhorn, on s'anuncien els plaers del Cel amb una lletra pastoral, irreverent i còmica. Sentim aquest moviment, composat en un principi per a la 3ª simfonia i que Mahler agafa com a material de referència pels tres primers moviments de la 4ª. La Vienna Philharmonic dirigida per Leonard Bernstein al 1973, amb Edith Mathis, soprà i amb un detall curiós: fent un mini solo, Ludwig Streicher, molt reconegut en el món dels contrabaixos  (minut 2'37''). El solo correspón al crit dels bous sacrificats (text en vermell), tema que ja ha cantat l'oboè abans quan parla de matar l'anyell.

 



Das himmlische Leben, text del 4t mov.  Sehr behaglich (Molt còmode).


Disfrutamos los placeres celestiales
Y por lo tanto evitamos los terrenales.
Ningún tumulto terrenal
Se escucha en el Cielo
Todo vive en dulce paz
Vivimos una vida angelical
y estamos totalmente felices por ello
Bailamos y saltamos,
Brincamos y cantamos.
San Pedro desde el cielo observa.

Juan deja al corderillo afuera
El carnicero Herodes observa.
Llevamos paciente
Inocente, paciente,
Al Cordero a la muerte.
San Lucas mata a los bueyes
Sin pensar ni dolor.
El vino no cuesta ni medio centavo
En las bodegas del Cielo;
Los ángeles hornean el pan.
Buenas hierbas de toda clase,
Crecen en la huerta del Cielo,
Buenos espárragos, ejotes,
Y todo lo que queramos.
¡Platos llenos están listos para nosotros!
Ricas manzanas, ricas peras y ricas uvas,
Y los jardineros que todo permiten
Si desea corzo, desea liebres,
En las calles
Vienen corriendo hacia nosotros.

Si viene un día de fiesta,
Los peces vienen nadando alegremente
Ahí va San Pedro corriendo
Con su red y anzuelo
Al estanque celestial
Santa Marta debe ser la cocinera.

No hay música en la Tierra
Que se pueda comparar a la nuestra.
Once mil vírgenes
Se confían en bailar,
Y hasta Santa Úrsula ríe por ello.
No hay música en la Tierra
Que se pueda comparar a la nuestra.
Cecilia y sus parientes
Son excelentes músicos de la Corte.
Las voces angelicales nos cantan
Y alientan a nuestros sentidos
A despertar a la alegría.

(Amb la col·laboració d'Esmuket)